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438 LETTRES CANADIENNES 1996 romanciers conscients des effets nefastes du kitsch pour echapper automatiquement ases seductions? L'objectivite du regard critique est-il une garantie contre Ie kitsch ou ne s'agit-il pas parfois d'une pseudoobjectivite , qui serait alors un effet pervers du kitsch operant un retour du refoule chez les auteurs memes qui entendent Ie denoncer? Faut-il d'ailleurs necessairement resister aux pouvoirs de seduction du kitsch? N'est-il pas possible d'imaginer, meme chez les rornanciers les plus lucides convoques dans ce collectif, qu'une attitude critique vis-a-vis du phenomene kitsch peut aussi se doubler d'une certaine complaisance al'egard de ce qui nous fascine chez lui? On aurait souhaite des reponses aces questions ou du moins qu'elles soient J:!lieux mises en evidence, mais personne, semble-t-it ne veut succomber aux charmes du kitsch: ce qui est bien comprehensible, mais egalement un peu dommage. Car dans cette strategie de la resistance « a tout prix», c'est Ie pouvoir reel de seduction du kitsch qu'on finit par perdre de vue. (GILLES DUPUIS) . Collectif de I'atelier, Le travail de la fonne Montreal, XYZ editeur, colI. Travaux, 1995, 101 p. Sergio Kokis, Les langages de la creation Quebec, Nuit blanche editeur, call. Les conferences publiques de la CEFAN, 78 p. Monique LaRue, L'arpenteur et Ie navigateur Saint-Laurent, Fides, Centre d'etudes quebecoises, Universite de Montreal (clhuQ), 30 p. Le travail de la forme se divise en trois parties: un texte de Marielle SaintPierre intitule «Forme et alterite dans l'esthetique de Theodor Adorno », une reflexion theorique de Paul Chamberland sur les geogrammes et une bibliographie de plus de 700 entrees sur les themes « ecritures, esthetiques ettheories de la creation». Ehtdiante de maitrise al'UQAM, Marielle Saint-Pierre a condense deux chapitres de son memoire pour presenter la pensee adornienne sur Ie travail formel en creation. Saint-Pierre precise que c'est a travers des fragments qu'Adorno aborde les problemes souleves par l/art et la litb~rature modemes. II est question d'une esthetique de l'alterite, du processus createur comrne mode de connaissance, de Ia notion de mimesis conune saisie de l'insaisissable. Saint-Pierre refere abondamment aTheone esthetique et n'evite pas Ie piege du collage de citations. Elle met en relief Ie paradoxe que souleve Adorno concernant la modernite artistique au xxe siec1e: «L'art modeme, devenu de plus en plus autonome et conscient de SCIENCES HUMAINES 439 son Iangage, de ses formes et de ses procedures, est en meme temps un art qui tend ase 5upprimer.»«Les geogrammes sont-ils des poemes?» se demande quant alui Paul Chamberland. Dans cet essai, il explique comment, apartir de journaux, il a developpe une ecriture, une vision poetique de la realite «actualitaire ». Lepoete exposesa methode (selection des articles, decoupage, transformations , agencernent) et s'interroge quant au genre Iitteraire de cette production qui table notamment sur Ie narratif (elements joumalistiques) et la condensation (figures de rhetorique). Le geogramme se veut une interpretation de l'evenement terrestre, son equivalent textuel en queIque sorte. Conscient de developper une ecriture poetique «subversive», Chamberland se situe en marge du courant Iyrique personnel et sent I'urgence d'mscrire ses textes dans la realite sombre de la fin du xxe siecle. Cet essai reprend en partie une feflexion que Ie poete a menee dans Ie cadre de sa these de doctorat en creation litteraire a l'Universite de Sherbrooke (1992). Le geogramrne presente en annexe donne un avant-gout de ce que Ie lecteur peut decouvrir dans Le multiple evenemerzt terrestre. Geogrammes I et L'assaut contre les vivants. Geogrammes II (l'Hexagone, 1991 et 1994). Enfin une bibliographie selective occupe plus du tiers du livre. Elle a ete etablie par Rene Lapierre, Suzarme Lafontaine, Paul Belanger, Linda Riffon et Michelle Allen. On y presente intentionnellementpele-mele des ouvrages artistiques, philosophiques, poetiques, scientifiques, etc., qui ant tous comme point de convergence Ie travail de la forme. II est un peu regrettable que cette bibliographie ne soit pas commentee et qu'un index thematique ne noU5 permette pas d'orienter notre choix dans cet univers plutot heteroclite. On5'etonne aussi d'absences...

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