Poésie

from the branch behind you where the clumsy blue scrub jay has just landed POESIE 357 Poesie CAROLINE BAYARD Le poetique, Ie thtiorique, Ie futile et Ie tenace II Y a un large trace recurrent dans la production de 1981: c'est une preoccupation - ou, si l'on veut, une obsession - du theorique, de ce que l'un de ses producteurs appellera Tecrire sur l'ecrire,' de ce que l'on est tente de delimiter corome l'ecriture penchee sur elle-meme, qui se refiete, s'observe, severe peut-etre, etonnee souvent mais tenace aussi, determinee a continuer d'etre, par dela les non-sens politiques, la fugacite, la volatilite du present, I'imminence du danger qui celte fois se fait apocalyptique, atomique. A quoi sert la poesie dans ces circonstances-ci? Que peut-elle bien faire lorsque nous nous trouvons entraines - minuscules insectes dans une termitiere en feu? Est-elle futile? Reste-t-elle indispensable? Est-elle vouee a la disparition? La question est souvent posee cette annee et elle demeure sous celte modalite-Ia. Point de reponses, ni meme de tentatives vers la satisfaction de solutions, d'autres interrogations plutOt, plus profondement et plus loin en avant. Si la theorie domine Ie corps poetique, il ne faudrait pourtant pas en conclure que celui-ci est monolithique ou meme homogene , seule Ie recoupe de part en part une sorte de narcissique vertu, jointe a la tres pragmatique preoccupation: ne faut-il pas etre fou pour ecrire de la poesie en celte fin de siecle? L'evidence de quarte volets dans la production de 1981 apparait assez rapidement: si l'ecrire sur I'ecrire domine l'ensemble du discours, tant dans sa phase masculine que feminine, d'autres lignes de force apparaissent . Celles du texte utopique, celles du discours amoureux et enfm celles de la jeune ecriture - qu'elle soit tout simplement Ie fait d'auteurs recents ou qu'elle procede d'une initiative plus complexe et refiexive, celie du post-modernisme. L'ecrue sur l'ecrire au genre masculin se tisse dans cinq volumes specifiques: Le Courage de la poesie I Fragments d'art total (Les Herbes rouges, 64) de Paul Chamberland, La Parole verte (VLB, 155) de Philippe Hreck, Trois.fois passera (Le Noroit, 87) de Jacques Brault et deux textes de 358 LETTERS IN CANADA 1981 Fran,ois Charron, Mystere (Les Herbes rouges, 36) et 1980 (Les Herbes rouges, 82). Ces trois premiers volumes se repondent et se croisent. Paul Chamberland insere des poemes de Philippe Hreck, ce dernier dedie un chapitre a Chamberland; quant a Brault il revient de front et de biais sur des mots riches en histoire chez les deux autres (,I'inavouable' et 'folie d'enfance: entre autres). Ces voix qui s'entrem~lent et se parlent, nous saisissent souvent avec violence - que nous ayons ou non la memoire de leurs coincidences et peut-~tre m~me plus pour ceux d'entre nous qui n'avons que faible memoire et connaissances fragmentees de ces auteurs. Tous trois ont I'intention pas si dissirnulee de nous saisir - cceur, peur et gorge - de nous prendre la oil nous sommes Ie plus effrayes ou Ie plus vulnerables. Le Courage de fa poesie est Ie plus riche et Ie plus difficile. Les affinites qu'il se declare avec la spirale (1'art etant envisage comme une telle courbe) revelent de claires parentes spirituelles et ideologiques (Teilhard de Chardin et la theologienne americaine Mary Daly, entre autres). Du reste la courbe en echappee verticale determine les deux niveaux du discours ici, puisqu'a la fois l'expression et Ie contenu se trouvent entraines dans cette geometrie-Ia, comme en pulsion vers un point de fuite perpetuel, comme en refus de la linearite, du cartesianisme, du logique, de la demarche etale qui aime accumuler les arguments patiemment constructeurs d'evidence. Theorie certes, mais pas academisme: la ruse du verbe, est-ce done Ie silence? les verbes volent comme les oiseaux migrateurs; n'est-ce pas dans l'inassignable espace du 'retour'? seulement y acceder, ce ne peut Hre que 'comme un voleur', par effraction de tout code Ie sage annule, reabsorbe tout entier, la Retroaction Pourtant c'est un...