La tristeza de los tigres y los Misterios de Raúl Ruiz by Verónica Cortínez y Manfred Engelbert (review)

Intervención de Waldo Rojas en la presentación de La tristeza de los tigres y el misterio de Raúl Ruiz, 15 de diciembre de 2011.

Debo de advertiros que mi intervención en este importante evento de la cultura artística chilena no estaba prevista de antemano. Ni muchos menos. El lugar que ocupo aquí frente a ustedes, en efecto, debería haber sido ocupado por el actor Luis Alarcón, gran amigo y estrecho colaborador, como se sabe, de Raúl Ruiz, junto a cuya vida y obras nos fue dado aunar lazos de amistad que no por distendidos en el tiempo han sido y son menos sólidos. Permítanme recordar que, además de nuestra comunidad Ruiciana, por así decir, tuve la satisfacción, allá por el año infausto de 1974, de trabajar codo a codo con Luis en una película también algo legendaria, como fuera A la sombra del Sol, de Caiozzi y Perelman, de cuyo reparto Alarcón fuera primerísimo actor y yo mismo autor del guión. Un contratiempo de salud que lo afecta en este momento nos ha impedido escuchar su palabra de viva voz, y es una verdadera lástima. A la cual se suma el hecho de que, advertido de este traspié a muy última hora, yo deba improvisar unas pocas palabras acerca de este libro que en su concepción y factura no se ha permitido a sí mismo ni la más mínima improvisación

La tristeza de los tigres y los misterios de Raúl Ruiz es sin lugar a dudas, un aporte de primer orden, no digo ya en cuanto reconocimiento de una pieza cinematográfica señera como pocas en la historia del cine contemporáneo, sino en el orden precisamente de su mayor conocimiento. Si puede ser estimado como un homenaje a la obra y al hombre de la obra, lo es, yo diría, de modo subsidiario y en razón de la coincidencia de los últimos ajustes del largo proceso de elaboración del libro y de su publicación, con la fecha de la desaparición desoladora de nuestro cineasta. En verdad, lo es más que nada como tarea intelectual destinada a dar a conocer —subrayo el verbo ‘conocer’—lo que en diversos contextos sucesivos esta película ha podido significar, desde ya en su momento, enseguida en sus proyecciones tanto para el desafío que planteará en adelante para el cine chileno, como dato fecundante para el propósito personal del cineasta.

Respecto de lo uno, los autores se han planteado una reconstrucción insobornablemente erudita de los datos biográficos de Ruiz en paralelo con los datos del país chileno de los años sesenta. Junto con plantearse el problema nada ocioso de las condiciones de posibilidad de un largo metraje puesto en manos de un joven de 27 o algo de años, sin más capital personal que la promesa de una genialidad en cierne, los autores han interrogado el panorama visible del arte de la escena de entonces, han convocado a sus protagonistas y mentores, han reconstruido pieza a pieza los ingredientes de la red de amistades personales así como desvelado aquella, opaca e impersonal, de los intereses institucionales, económicos, periodísticos, académicos, partidarios, etc., poniendo oído a la voz más o menos soterrada de las repercusiones ideológicas del panorama de las representaciones colectivas del país, la imagen pretendida o patente de sus gentes, y han permanecido atentos a los ecos polémicos de sus perfiles en una etapa a la vez transitiva y determinante de la creación cinematográfica chilena.

Respecto de lo otro, hay un trabajo acucioso en mostrar los pespuntes de la continuidad entre esta obra temprana y la puesta en pie ulterior...