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COMENTARIOS SOBRE FILMES_____________________________________135 fundamentaba esa visión. Y lo hizo a través de su tema más obsesivo y recurrente: la repetición de lo que se vuelve imposible. Repetir hasta lo imposible, no ocurría como en Freud, a través de la forma sujeto, que repite compulsivamente el síntoma de distinta manera. Buñuel convirtió la repetición en patrón generalizado, en principio transubjetivo que se moviliza en todos los niveles, dominando las acciones, para someterlas a un régimen particular, un régimen de comicidad declarada. Un paso de comedia, que no se impuso sino como la necesidad de una crítica más honda y generalizada. La imposibilidad de realizar un deseo, por mínimo que fuera, se constituyó en el gran leit-motív del humor buñueliano, y en el factor de reconciliación con la vida, más allá de los fantasmas y delirios de una civilización que afirma y propaga la muerte. Este tema aparece ya en El perro andaluz, La edad de oro, El ángel exterminador, El discreto encanto de la burguesía y Ese oscuro objeto del deseo. Como en las pesadillas, el acto por mínimo que sea, paraliza al sujeto impidiéndole actuar. Paro en Buñuel, la parálisis se proyecta al exterior, objetivándose. El personaje es siempre rebasado por el acontecimiento insólito, fantástico o sencillamente azaroso, que le impide la realización del acto. El rebasamiento viene del exterior, pero podría no ser más que una proyección de lo interno, porque hay una escisión, un pliegue inconciente y desconocido, que inmoviliza y desbarata el deseo. Desde los amantes desgarrados de Elperro andaluz, al imposible encuentro amoroso de La edad de oro, pasando por la imposibilidad de abandonar la casa burguesa en El ángel exterminador y la cómica imposibilidad de llegar a comer en El discreto encanto de la burguesía, hasta la imposible posesión de Conchita en Ese oscuro objeto del deseo, Luis Buñuel no ha cesado de exponer con un humor soberano, el acto de lo que no llega a realizarse, lo que permanece incumplido. Y es justamente lo incumplido, lo que permite que la repetición se transforme en serie infinita y que el acento se ponga no en el retorno de lo mismo sino de lo nuevo. El discreto encanto de la burguesía permanecerá para siempre como una obra maestra de la comicidad en el cine, y desde luego como el filme más cómico de Buñuel. [Obras Maestras del cine, Cine-arte, Facultad de Artes, U. de Chile, 1990] LA MUERTE EN EL JARDIN (La mort en cejardin, Luis Buñuel, 1956) Buñuel hizo suya la proposición de Engels referida a la función del novelista pero extensible a la creación fílmica: "El novelista habrá cumplido honradamente cuando, a través de la pintura de las relaciones sociales auténticas, destruya las funciones convencionales sobre la naturaleza de dichas relaciones, quebrante el optimismo del mundo burgués y obligue a dudar al lector de la perennidad del orden existente, incluso aunque no señale directamente una conclusión, incluso aunque no tome partido ostensiblemente". En Buñuel tal proposición se eleva de principio de argumentación a lógica 136_____________________________________________CRISTIAN SÁNCHEZ de creación, se funda en el supuesto poético de que basta romper las relaciones utilitarias de un objeto para hacer resaltar sus cualidades latentes, del mismo modo que sería suficiente suprimir las convenciones sociales para que unos personajes desprovistos de su poder revelasen su verdadera naturaleza. Hay al menos tres filmes donde el uso de este método es explícito: Robinson Crusoe, El ángel exterminador y La muerte en eljardín. En los tres casos el procedimiento es el mismo, aislar al personaje o al grupo de su conexión social para observar el deterioro de sus relaciones. EnLa muerte en eljardín, bajo el pretexto de un filme de aventuras, Buñuel hace transitar a sus personajes de un medio derivado: el poblado de buscadores de diamantes, a un mundo originario: la selva...

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