Twilight Zone: Reality and Fantasy in the Narrative Art of Julio Cortázar (review)

En primer lugar vale la pena aclarar, ante el improbable caso de que algún lector desprevenido no hubiese relacionado el título del libro con la serie televisiva creada y presentada por Rod Serling, que dicha serie, The Twilight Zone, se conoce en el mundo hispano con el título de Dimensión desconocida. Al inicio de cada capítulo se puede oír la siguiente presentación:

Al igual que el crepúsculo que existe entre la luz y la sombra hay en la mente una zona desconocida en la cual todo es posible, podría llamársele la dimensión de la imaginación. Una dimensión desconocida en la que nacen sucesos y cosas extraordinarias como lo que ahora vamos a ver. ¿Qué no es posible? Todo es posible en el reinado de la mente. Todo es posible en la dimensión desconocida.

Presentación que hoy resulta perfecta para el libro homónimo ya que en el mismo se revela un aspecto de Cortázar que para muchos podría resultar misterioso, enigmático y, tal vez, hasta desconocido.

Aclarado el primer punto, el presente trabajo del profesor Lanin A. Gyurko es una valiosa herramienta dirigida a los estudiosos del magistral escritor argentino Julio Cortázar. El valor principal del libro reside en el hecho de que son muy pocos los trabajos que hasta ahora se han concentrado al estudio de las obras del padre de los cronopios desde el punto de vista de lo sobrenatural, lo metafísico o lo sociológico en forma conjunta y detallada. Al mismo tiempo, y debido a que algunos de sus postulados respecto al autor y sus personajes (adicciones, incesto, lesbianismo, etc.) son sumamente directos, seguramente polarizará las opiniones de sus lectores no sin generar algunos sofocos entre los críticos más tradicionales y conservadores.

A lo largo de este volumen Gyurko analiza en forma minuciosa los relatos y novelas del escritor argentino desde un punto de vista que va más allá de lo simplemente fantástico, pero evitando caer en las elaboraciones ya reiteradas por reconocidos autores del tema tales como Yurkievich o Alazraki (sólo por nombrar a algunos). Gyurko entra decididamente en la menos frecuente dimensión de lo sobrenatural, lo excepcional y lo extraordinario, donde los límites de la realidad se diluyen y la mente transita un camino al borde mismo de la locura. A la vez, combina con fluidez narrativa nociones dispares, como la metafísica con lo demoníaco o las alucinaciones y pesadillas con transmutaciones físicas y psicológicas, completando así un estudio que resulta exhaustivo y meticuloso.

En efecto, a través de sus diez capítulos que se extienden a lo largo de más de 450 páginas, el libro del profesor Gyurko logra poner orden al caos que inherentemente habita en el reino de lo extraño. Del capítulo uno al cinco se dedica a relevar desde las fantasías destructivas hasta aquellas que se derivan del autoengaño, pasando por las alucinaciones y pesadillas que pueblan consistentemente los relatos cortazarianos. Con la misma naturalidad con la que propone que el sentimiento de culpa, debido al incesto, es el desencadenante de las fantasías de los hermanos de “Casa tomada” (15), nos asegura que Wanda, protagonista de “Siestas,” es absorbida por el mundo de las alucinaciones que habita en las imágenes del álbum de Teresita (106), en forma comparable a lo que le sucediera a Roberto Michel en “Las babas del diablo” (112).

Asimismo, de los capítulos seis al diez acomete la tarea de tratar aquello que resulta inalcanzable, que transforma al mundo en una pesadilla y donde la realidad y la fantasía de la realidad conviven con la locura y, a veces, hasta con lo demoníaco. Justamente, tal vez uno de los pasajes mejor ejemplificados de lo recién expuesto se presenta cuando Gyurko...