Aproximaciones a una trilogía en la narrativa de María Luisa Bombal

Aproximaciones a una trilogía en la narrativa de María Luisa Bombai Marjorie Agosin Wellesley College¿Por qué, por qué la naturaleza de la mujer ha de ser tal que tenga que siempre un hombre ser el eje de su vida? Los hombres, ellos logran poner su pasión en otras cosas. Pero el destino de las mujeres es remover una pena de amor en una casa ordenada, ante una tapicería inconclusa. (Bombai, La amortajada 103) En el citado párrafo, la escritora chilena María Luisa Bombai resume muy bien el destino de la mayoría de sus protagonistas que se reduce a un existir confinado al perímetro hogareño, al tedio y, consecuentemente , a la pasividad. La "casa ordenada" vendría a configurar el espacio cerrado en el cual los personajes de la Bombai deambulan en un incesante peregrinar en busca de algo o alguien que las libere de la marginación impuesta por la ideología imperante, por extensión, la masculina. La metáfora de "la tapicería inconclusa" nos conduce a pensar que estas heroínas son como las hebras de un tapiz ambivalente , que jamás finaliza, como las vidas de éstas, cuya perpetua búsqueda del existir es truncada, vedada, porque la ilusión romántica que las afecta choca al entrar en contacto con una sociedad racional y pragmática.1 Estas observaciones nos llevan a indagar en torno a la configuración de un habitat esencialmente feminocéntrico que aparece con frecuencia en La última niebla, "El árbol" y La amortajada.2 Ultilizamos el término "feminocéntrico" para definir a lo ligado esencialmente a las vivencias femeninas, a las maneras con las que las mujeres responden a la realidad en que viven y, también, utilizamos este concepto como respuesta y reacción a una tradición falocrática.3 Cabe añadir que estas obras mencionadas han recibido una vasta atención crítica que se ha centrado principalmente en el análisis estilístico y temático. Aunque la crítica más reciente sobre la autora ha señalado que la Bombai plantea conflictos vinculados a la existencia femenina, resulta curioso que no se haya explorado con mayor exactitud el porqué de estos conflictos ligados a lo femenino. En este estudio, intentaremos analizar el porqué de estos conflictos 189 190Rocky Mountain Review femeninos recurrentes en esta trilogía, e incursionar sobre el controversial concepto de "escritura femenina" con el fin de aplicar estos preceptos a la narrativa de Bombai. A la vez, examinaremos si existen patrones característicos en el lenguaje que determinan la expresión creativa de las escritoras y, por extensión, la de María Luisa Bombai. Por medio de recurrentes motifs en las obras citadas, indagaremos en algunas de las definiciones culturales impuestas por la sociedad sobre el papel de la mujer y los códigos de comportamiento que se le ha asignado a través de la historia. Basta recordar que en los años 30, época en que la Bombai escribe, las mujeres tenían como meta asignada por la ideología dominante la procreación y el cuidado de los niños. Consecuentemente, su anatomía se igualaba a su destino. También, la sociedad alababa las virtudes femeninas de la sumisión y la domesticidad.4 En este ámbito patriarcal, María Luisa Bombai escribe inspirada en la situación en la cual le toca vivir y crear. Delinea nítidamente la problemática de la mujer burguesa latinoamericana que se centra en la búsqueda fallida del amor como medio de afirmar su identidad. En estas tres obras citadas, observamos varios paralelismos entre las protagonistas. En La última niebla y en "El árbol", al igual que Ana María en La amortajada, los personajes sufren de una serie de contradicciones que colaboran a negar la esencia básica de sus seres. Buscan el amor perfecto y encuentran rechazo, abandono. Son mujeres de instinto sometidas a vivir en un mundo ordenado y lógico. Motivadas por placeres, deseos sensuales, se encierran cada vez más dentro de sí mismas ya que los alrededores que las circundan...