La Rassegnazione e Ribellione dei Personaggi Pirandelliani

La Rassegnazione e Ribellione dei Personaggi Pirandelliani ANNAMARIA KELLY I personaggi di Pirandello sono variatissimi: di tutte le condizioni, di tutti i ceti e in situazioni di tutti i generi. Ma quasi tutti condividono l'ansia di valutare il significato della loro vita, di scrutare se stessi e il mondo che Ii circonda, per poi o rassegnarcisi o tentare di sfuggire alie circostanze in cui si dibattono nella speranza di trovare una migliore giustificazione alia loro vita. NeI romanzo // Fu Mattia Pascal il protagonista tenta la via delPevasione dopo una serie di circostanze fortuite che gli offrono la possibilità di abbandonare un ambiente piccino e maligno, una moglie che non ama e una responsabilità finanziaria che non riesce a risolvere. Spera di rifarsi una vita sotto un altro nome, senza più catene e libero da turto e da tutti: "senza più il fardello del mió passato e con l'avvenire dinanzi che avrei potuto foggiarmi a piacer mió." Ma l'ebbrezza di questa nuova vita comincia a svanire in una nebbiosa serata milanese quando, avendo finora evitato di stringere nuovi nodi di amicizia, la solitudine lo induce a cercare la compagnia di un cagnolino infreddolito; ma poi capisce che, comprándolo, avrebbe dovuto pagarne la tassa e ció avrebbe significato già "un lieve intacco" alia sua liberta. Ma il non comprarlo sottolinea anche i limiti che questa stessa liberta gli impone. . . . Comincia qui la lenta disgregazione delle speranze avute dal suo sogno di ribellione: piccole cose che si susseguono gli fanno sentiré il vuoto della solitudine acquistata, inevitabilmente, con la sua liberta. Finché un giorno si decide a vivere a pensione in casa di una famiglia a Roma per riaccoppiarsi, più da spettatore che da Annamaria Kelly (Doctorate in Lcttcrc, University of Rome, Italy) is Lecturer in Italian at die University of Arizona. 172LA RASSEGNAZIONE E RIBELLIONE vero partecipe, al flusso della vita. Ma non riesce a rimanere spettatore, s'innamora della padroncina di casa e poi si rende conto che mai sarà in grado di formarsi una vita con lei. Non esiste soluzione felice al sua nuovo problema: sparirà, fingendosi suicida, e tornera ad essere Mattia Pascal perché è impossibile vivere al di fuori della legge. Non solo, ma ritornando a essere Mattia Pascal trova la moglie risposata e felice, mentre lui, avendo cercato la felicita, puo ora solo osservare che, non solo non l'ha trovata, ma ha perso anche ogni individualità ed è veramente diventato quello che aveva voluto farsi credere: il fu Mattia Pascal. Questa della morte è Tunica concretezza che gli rimane, e conclude dicendo: "Io non saprei proprio dire ch'io mi sia." Gli stessi temi: tentata ribellione e rassegnazione accorata s'alternano in numeróse novelle pirandelliane, preludi quasi tutte alie opere teatrali che saranno accolte da fama mondiale. Moite sono sbozzi con personaggi appena delineati, ma tesi tutti alla ricerca di un po' di bene. In uno sfondo di costumi siciliani Don Cirïncio trova, come Mattia Pascal, un'imprevista occasione di evadere dalla sua vita fallita con la perdita della famiglia e della sua zolfara. Ha i suoi cinque minuti di grandezza in occasione di elezioni locali perché, in un lampo di autosicurezza, scrolla turto il suo impaccio di uomo vinto. Accetta un incarico impegnativo in una strana ebbrezza di liberazione. Passata questa, perô, in lui riappaiono i segni della "Vecchia maschera dimenticata " e basta lo sguardo insistente e incrédulo di un ometto cadavérico, cioè la voce della sua vita passata, a ricondurlo a tutta la miseria di prima da cui era evaso in un momento di euforia. Anche in "Fuga" c'è una ribellione improwisa: dallo scialbo grigiore di una casetta buia e di tre donne opprimenti il signor Bareggi sfugge montando, come un birichino, sul carretto del lattaio. Il cavallo si dà alla corsa pazza, e, tra bidoni di latte rovesciati e il sangue délie ferite del vecchietto stranamente eufórico, abbiamo l'ultima grottesca immagine di quest'atto di ribellione. La carretta giungerà vuota a destinazione. Il grottesco dei vividi colorí della campagna aperta col bianco e rosso del latte e sangue, del cavallo nitrente col suo fardello moribondo si ricollega ad un'altra evasione grottesca resa nel significato...