Escenarios liminales. Teatralidad, performances y política (review)

170 LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW Chapter 4 focuses on Cuban plays but, in what I find an original twist, not on plays written on the island but rather on those written by Cubans exiled in the U.S., and posits that the three texts analyzed use intertextuality to focus on exile and its impact on the transnational Cuban community. For Bulman, each text recuperates silenced voices and tells the other story of the Cuban revolution. The plays considered include Las hetairas habaneras: Una melotragedia cubana basada en Las troyanas de Eurípides (1977) by José Corrales and Manuel Pereira, Un hombre al amanecer (1989) by Raúl de Cárdenas, and Otra historia (1996) by Pedro Monge. Their intertexts range from Greek tragedy to the writings of José Martí to Lydia Cabrera’s El monte. Throughout Bulman’s approach offers insightful readings of the texts themselves as well as careful analyses of the use of the intertexts to comment on questions of nation. This volume is a valuable contribution to the ever-expanding field of Spanish American theatre as well as to theories of nation and intertextuality. Sharon Magnarelli Quinnipiac University Diéguez Caballero, Ileana. Escenarios liminales. Teatralidad, performances y política. (Serie Siglo XX, director: Jorge Dubatti). BuenosAires: EditorialAtuel, Colección Biblioteca de Historia del Teatro Occidental, 2007: 223 p. Ileana Diéguez Caballero, teatróloga cubana radicada en México, retoma en este volumen su tesis doctoral presentada en la UNAM y reelabora el concepto de liminalidad del antropólogo Víctor Turner para pensar las tensiones y fronteras entre arte y vida, en el contexto de las nuevas manifestaciones de la escena latinoamericana. En principio, plantea un estudio sobre la teatralidad, lo que no significa un estudio específico sobre el teatro. Es así como considera aquellas manifestaciones que se ubican en los bordes de lo teatral, que lo expanden y lo desbordan, generalmente relacionadas con diversas estrategias de las artes visuales. Por lo tanto, va a referirse como campo de estudio a las “prácticas escénicas,” ampliando el concepto de dramaturgia, referido ahora también, por ejemplo, a la creación preformativa. Sostiene entonces a la performatividad como aspecto fundamental de la teatralidad, en tanto puesta en práctica de imágenes a través del cuerpo presente del actor. Las creaciones escénicas que estudia estarán, en tal caso, mínimamente ligadas a la dependencia de un texto previo, reconociendo en Artaud los primeros planteamientos de creaciones escénicas que priorizan la dimensión visual. El rol que asigna al investigador teatral, sobre todo con respecto a estas producciones marginales son en principio dos: por un lado, documentar el material para que no perezca en lo efímero de la representación; por el otro, dar visibilidad SPRING 2008 171 a manifestaciones culturales que permanecen ocultas ya sea por causas políticas, económicas, o sociales, replanteándose entonces cuáles son hoy las estrategias documentales del teatro. Para ello recorre la teatralidad latinoamericana actual, centrándose en las prácticas escénico-políticas de Argentina, Colombia, México y Perú. Algunos de los artistas y las formaciones estudiadas son el grupo Etcétera, loas “escraches” de la Agrupación Hijos, el Periférico de Objetos, Yuyachkani, el Colectivo Sociedad Civil de Lima, Mapa Teatro, así como las expresiones populares de resistencia y protesta con motivo de las recientes elecciones mexicanas. Se centra en la zona geográfica latinoamericana porque afirma que aquí, la necesidad de mantener vivo el teatro como acto de convivencia fue decisiva en la búsqueda de nuevos temas, formas de escritura y producción escénica. La investigación se abre del campo específicamente estético, para adentrarse en el estudio de gestos simbólicos, que ponen en la esfera pública deseos colectivos y construyen formas alternativas de politicidad. Estas manifestaciones, si bien no tienen un fin estético, según Diéguez Caballero producen igualmente lenguaje. Es por ello que estudia las teatralidades híbridas, artes preformativas, carnavalización del espacio social, escarches, instalaciones, intervenciones urbanas y expresiones de los nuevos sujetos políticos y los movimientos populares. Esta estatización de las pr...