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FALL2005 147 El Festival Internacional de Teatro Hispano de Miami celebra su vigésimo aniversario LuisF.González-Cruz Patrocinado por Teatro Avante, bajo la dirección de Mario Ernesto Sánchez yAmericanAirlines, el Festival del año 2005 ha marcado un hito en la historia teatral hispánica de Miami. El programa educacional, organizado por Beatriz Rizk, atrajo a importantes personalidades dedicadas a las artes dramáticas. Se ofrecieron 18 obras provenientes de 11 países, un taller de teatro dedicado a las técnicas corporales, foros a continuación de cada estreno y un festejo especial durante el Día Internacional del Niño para la audiencia menuda. El “Premio a una vida de dedicación a las artes escénicas” fue otorgado a Maria Irene Fornés. El afiche del Festival fue diseñado por Rubén Torres Llorca. El Festival se inició con El filántropo (Teatro Avante, Miami; dirección de Lilliam Vega), creación de Raquel Carrió, basada en el drama de Virgilio Piñera de igual título. Mario Ernesto Sánchez realizó el papel protagónico, interpretando a un Coco de fuerte presencia escénica e impresionante destreza física.Al fondo del escenario aparece un gran letrero que dice “El Show de Coco,” y de hecho lo que presenciamos es un show, de carácter circense, que incluye varios números musicales, en algunos de los cuales desplegó sus talentos Jessica Rodríguez. Las eficientes actuaciones de Jacqueline Briceño, Julio Rodríguez y Juan Pablo Zapata completaron el espectáculo. Sólo para Paquita de Ernesto Caballero (Groupe Zorongo, París; dirección de Luis F. Jiménez), es un monólogo en que Emmanuelle Marquis, identificándose medularmente con la rara y sicótica Paquita, cuenta cómo ésta da muerte con unas tijeras a los tres hombres que se acercan a ella con fines eróticos, para quedar al fin atrapadas las dos (actriz y personaje), pagando por sus crímenes, en la prisión del escenario. El drama defiende a la mujer que reacciona brutalmente en un mundo patriarcal que la esclaviza. 148 LATINAMERICAN THEATRE REVIEW El unipersonal Madame Curie de Mira Michalowska (Compañía Nidia Telles, Montevideo; dirección de Jorge Curi) nos acerca a la vida y obra de Madame Curie a través de la periodista americana que la entrevistó. El espectáculo contó con la actuación estelar de Nidia Telles en ambos roles (periodista y Mme. Curie). La tierra de Calibán inspirada en La tempestad de Shakespeare (CIACEN, Salvador de Bahía; creación y dirección de Paulo Atto), fue una hermosísima puesta en escena de carácter plástico donde resaltó el movimiento corporal, muchas veces danzante – se incorporaron bailes ritualistas de influencia africana – de Rafael Magalhães (Calibán) y Karol Senna (Ariel), ambos casi desnudos en el escenario cubierto de hojas secas. Tanto ellos como Hamilton Lima (Próspero) realizaron actuaciones de primer orden. Prometeo (Miami-Dade College; dirección de José González) presentó Falsa alarma de Virgilio Piñera. Se respetó el texto de Piñera, excepto por la inclusión de unas breves escenas en que aparecía el autor y que fueron parte del homenaje que quiso hacer el director a este gran dramaturgo cubano. La escena final en que entra el autor a escena y baila con el asesino al compás del “DanubioAzul” fue conmovedora, especialmente para aquellos que conocimos a Piñera, por lo bien caracterizado que estuvo Kevin Varel en este papel. Las actuaciones de Horacio Merlo Toboada (el El filántropo FALL2005 149 Juez), Hannia Guillén (la Viuda) y César Palacios (el Asesino), fueron igualmente dignas. En Canción breve para una ciudad frágil (texto y dirección de Críspulo Torres B.; Teatro Estudio Calarca-Tecal, Bogotá) predomina el tono cómico a través de cuatro historias de amor que suceden en Bogotá durante distintos periodos de su historia. Las repeticiones de ciertas escenas (hasta siete veces en el caso de los fusilamientos finales) con algunas variantes, dan un singular carácter al montaje y muestran, entre risas, la gran tragedia humana...

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