Teatro Panamericano

FALL2005 139 Teatro Panamericano AiméeWagner Pocos meses antes de que diera inicio la Segunda Guerra Mundial, Fernando Wagner organizó en México el llamado Teatro Panamericano que desde 1939 hasta 1943, con una interrupción de dos años dadas las circunstancias de la guerra, presentó un total de 22 obras, cuatro de éstas estrenos mundiales. La idea del Teatro Panamericano surge cuando su director , el Mtro. Wagner, visita Chicago y entabla relación con Don Farran, director del Servicio Nacional del Teatro Federal y con John McGee, director artístico del mismo, quienes le propusieron que “se pongan en escena en México ciertas obras importantes que ellos, por circunstancias especiales, no pueden escenificar”(Rodríguez 4). Es decir, montar aquellas obras que la censura norteamericana había prohibido, así como obras de autores mexicanos y de Centro y Sur América. La mayoría de las obras serían presentadas en inglés (la cuarta temporada se dio en español) dirigidas no sólo al público de hablainglesasinotambién al público mexicano: Usted se preguntará acaso qué público pueda tener un espectáculo en inglés, ya que el público es escaso aún para representacionesenespañol.Perotengolaseguridaddequesilogramos un buen teatro, y lo lograremos sin duda alguna, no faltará a nuestras representaciones regulares el público americano, el inglés o los que conocen este idioma. Es muy numerosa la población mexicana que conoce perfectamente el inglés, a la cual le gustaría ver representaciones en la lengua original de las obras. En nuestros programas hacemos una exposición sintética de la pieza que se presenta,detalmodoqueelespectadorquenoesunconocedorprofundo del idioma, puede seguir y disfrutar el espectáculo y aún le puede servir de escuela para mejorar y enriquecer sus conocimientos idiomáticos. (Rodríguez 7) 140 LATINAMERICAN THEATRE REVIEW Esta clase de espectáculo fue la necesidad imperiosa que tenía de hacer teatro ya que, como señaló Rodolfo Usigli en su artículo “Realidad y espejismo del Teatro Panamericano”: “No pudiendo hacer ni en la Universidad, ni en Bellas Artes, ni en la Escuela de Artes para Trabajadores, un teatro mexicano para mexicanos, decidió hacerlo para los norteamericanos en México” (Usigli s.p.). México, continúa Usigli, ha tenido un destino colonial: Las cadenas geográficas y comerciales que nos atan a Estados Unidos prestan cierto carácter de inevitabilidad a esta etapa de la evolución del teatro mexicano. Hay peligro para nosotros, como siempre lo hubo ya que toda influencia puede ser mortal y nulificadora si no es asimilada, como puede ser vital y fecunda cuando lo es. La lección del teatro norteamericano que aprendemos laboriosamente es sobre todo técnica, y no es un americano quien más ha contribuido a difundirla entre nosotros, sino un alemán. Un alemán nacido en México. (Usigli s.p.) La técnica actoral norteamericana se basaba en el Método de Stanislavski difundido en los Estados Unidos por Lee Strasberg. Wagner, sin embargo, no simpatizaba con las ideas de Stanislavski referidas a la memoria emocional: No hay que olvidar que Stanislavski escribió para los actores desutiempo,queteníanquevencer,yvencieron,el tonofalsoyvacíode la vieja escuela teatral.... El sentir una verdadera emoción era, por tanto, para el actor viciado de aquel entonces, indispensable para poder representar las obras del naturalismo. Peroqueelactorsedejearrastrar completamente por la obra y llevar por sus emociones no sería una práctica recomendable en el teatro; por lo menos para el actor hispanoamericano tiene suma importancia saber dominar los sentimientos en escena. (32) FALL2005 141 Wagner había iniciado sus estudios teatrales en Berlín,cunadela Frei Bühne (Escenario libre) fundada en 1889; esta asociación teatral ya había roto con “la vieja escuela” que, desgraciadamente, todavía influía nuestroteatroa través de las compañías españolas que aquí representaban. Desde sus inicios como recitador, Wagner ya había introducido una técnica novedosa para el público mexicano en la forma de decir el verso; cito una nota del periódico Excélsior publicada en 1932: “Fernando Wagner que con una profundidad asombrosa...