Historia del teatro argentino en Buenos Aires: El período de constitución (1700-1884). Vol. I (review)

SPRING 2006 213 Pellettieri, Osvaldo, dir. Historia del teatro argentino en BuenosAires: El período de constitución (1700-1884). Vol. I. Buenos Aires: Galerna, 2005: 623 p. La publicación del presente tomo de la Historia del teatro argentino en Buenos Aires – el cual, si bien es el cuarto en editarse, constituye el primero de los siete que tendrá la obra total – confirma la envergadura del proyecto y el alto nivel intelectual de su inspirador y creador, Osvaldo Pellettieri, director del GETEA.Ante todo, se debe señalar el sentido auténticamente capital que tiene la publicación, pues viene a llenar una ausencia que cualquier estudioso del teatro argentino conoce: la de una historia completa de la escena nacional, sustentada sobre bases teóricas sólidas y actualizadas, que abarcará desde 1700 hasta 1998. Al igual que todos los volúmenes individuales que constituyen y constituirán la Historia, éste incorpora a manera de introducción la exposición de los presupuestos teóricos sobre los cuales se basa el trabajo histórico-analítico: el modelo de periodización; el método de análisis del texto dramático y de la puesta en escena; y las nociones relativas al modelo de recepción diseñado. La elaboración de dicho marco teórico-historiográfico-analítico demuestra una singular actualización y un aprovechamiento crítico de los aportes de los teóricos, historiadores y analistas de textos teatrales, así como de aquellos especialistas que han reflexionado, en sentido más amplio, sobre la cultura. Porque si bien el esqueleto conceptual está armado a partir de conceptos de Jameson, Williams, Bourdieu, Tinianov, Jauss, Pavis, Ubersfeld y De Marinis, no se trata de una simple apropiación, sino que tales conceptos han sido incorporados de acuerdo con un criterio propio, lo que da una solidez y una coherencia poco comunes al marco teórico.Asimismo, se los ha utilizado para determinar un modelo original de periodización del teatro argentino. Por fin, merece destacarse que, por primera vez en nuestro país, se deja de lado la concepción envejecida de una historia del teatro que sólo toma en cuenta los textos dramáticos, para concederle igual importancia al texto espectacular y los criterios de la puesta en escena. Este aspecto, cuyo estudio en principio presenta dificultades en el caso de las puestas alejadas en el tiempo, está resuelto teóricamente a partir del método de “reconstrucción histórica,” basado en la consulta de documentos, programas, reportajes, críticas, entrevistas, comentarios y cualquier otra fuente documental que permita aproximarse al fugitivo hecho escénico. Un segundo efecto que genera la precisión del modelo teórico-histórico-analítico es el de una llamativa homogeneidad, por lo cual los aportes de los diversos investigadores que constituyen el equipo, sin resignar su voz propia, resultan de una coherencia asombrosa. En este primer volumen se marcan cuatro períodos: los orígenes (17001812 ), donde se incluye la que se considera la primera obra de autor culto argentino (Siripo de Manuel José de Albarden) y se inicia la indagación en el circo, los títeres y volantineros que luego tendrán una función determinante en la evolución del 214 LATINAMERICAN THEATRE REVIEW teatro nacional. En segundo término se considera el teatro de intertexto neoclásico y de intertexto popular (1812-1835), donde se destacan, respectivamente, la figura de Juan Cruz Varela y la gauchesca primitiva con obras emblemáticas como El amor de la estanciera, El detalle de la acción de Maipú y Las bodas de Chivico y Pancha. A continuación se estudia el primer momento del teatro de intertexto romántico, considerándose también la continuidad de la gauchesca (1835-1853). En este lapso – donde tiene singular importancia la inscripción del teatro, todavía no organizado como campo autónomo, en el campo del poder marcado por el gobierno de Rosas – se señalan, por un lado, la comedia y la tragicomedia y, por el otro, el drama, ambos de cuño romántico, delimitándose, merced a una lúcida apropiación de los conceptos...