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304ReviewsLa corónica 34.2, 2006 Rebeca Sanmartín Bastida. Teatralichid ? textualidad en el Arcijireste de Talayera. Loudon: Department ofHispanic Studies. Qiieen Mary. University ofljindon. 2003. Papers oflhe Medieval Hispanic Research Seminal. 44. 99 pp. ISBN 0-902238-07-8 Esta monografía de Rebeca Sanmartín Bastida analiza el concejito de teatralidad aplicado al Corbacho o Arcipreste de Talaverci de .Alfonso Martínez de Toledo. Interesa a la autora explorar el modo en que esta olirà ha de entenderse como proceso material en desarrollo, como ejercicio jierfonriativo. "Esra perspectiva no significa cjue Martínez de Toledo se jirojionga hacer de su texto una obra de teatro (en el sentido moderno de este término, que enlonces no exisría), sino cjue sus estrategias de composición se pueden entender como teatrales" (8). La obra presta así atención al modo en cjue se recrea el instante de la acción/enunciación a exjiensas de la línea argumentai o de un único sentido narrativo. En lo cjue toca al contenido concreto de los capítulos, el segundo identifica los niveles de representación que articulan el texto, los tercero v cuarto analizan el cuerpo, el artificio y los gestos (elementos cjue crean el texto como teatro), el quinto estudia los efectos de los elementos anteriores en escena (desequilibrio entre realidad ? apariencia), el sexto estudia el lenguaje como nivel crucial de la teatralidad, ? el último estudia el puesto del sermón ? los exempla en la organización textual. A ello sigue un último apartado de conclusiones. En lo cjue toca a los niveles de representación, Sanmartín estudia con mucho acierto el modo como éstos se multiplican formando una inijiresión de esjiejos multirreflectanles. Si el espectador mira al Arcijireste, éste observa a la mujer que habla, ? ésta a su vez a aquella a la que critica. La performatividad no viene sólo de que en el texto queden restos de su exposición oral, "sino porque durante el discurso se hace hincapié en el proceso de elaboración del mismo y de los elementos y caracteres que lo pueblan, mostrando un sistema de construcción que propongo llamar leatralizante" (18). Sobre las tablas del texto (performativo) queda un escenario de disfraces, donde las cosas fingen ser lo cjue no son ? donde se multiplican constantemente los disfraces del ¡iredicadorv de los jiersonajes de sus exempla. Por lo que toca a los gestos, no interesa a Sanmartín la llamada gestualidad externa (deíctieos. alusiones textuales a representaciones dentro del texto), sino lo cjue llama la autora la mirada del tercero o del otro. Para ella las palabras del jircdicador invitan a una "invasión de gestos, cuerjios, artificios ", que suponen la presencia de un público observador ? rompen o se alejan de La coró.xica 34.2 (Spring, 2006): 304-306 Revieres305 la narratividad, "en episodios sin comienzo ni fin, detenciones dinámicas de la mirada, escenas in medias res captadas desde las tablas" (28). Así, los jiersonajes no se presentan a través del análisis psicológico del narrador, sino en plena actuación. Destaco, en particular, el fino análisis de la autora sobre el gesto y la palabra como los instrumentos cruciales mediante los cuales la mujer engaña al hombre en los exempla (29 y siguientes), con los juegos a cjue se presta el intento de descodificar los gestos por parte del hombre (personaje en los exempla) y por parte del predicador en su intento de exegesis o interpretación. La corporalidad interesa a Sanmartín como elemento grotesco que permea el texto y se constituye como tal a partir de la mirada ("glance" frente a "gaze"). Esta corporalidad se presenta tanto en los comentarios del predicador como en los exempla (en particular en esros últimos) y sirve "para reconfigurar de manera plástica el imaginario del mundo carnal" (37), ofreciéndose una imagen (producto de la mirada) fragmentada y diversificada, en absoluto unitaria, con predominio de la sensación de lo caótico, feo, informe y monstruoso, en absoluto realista. "La puesta en escena: percepción y ajiariencia" analiza el modo cómo en el escenario hay un juego entre profundidades y...

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