Almagro 1984: Festival y jornadas

FORUM ALMAGRO 1984: FESTIVAL Y JORNADAS José A. Madrigal Auburn University César Oliva Universidad de Murcia ESPECTÁCULOS: A fin de cuentas, siempre resulta que quienes ven todos los espectáculos de un Festival largo y prolongado son los del equipo de dirección. El Festival este año constó con más de veinte compañías y cincuenta y tantas representaciones. Esta edición quedó estructurada, en cuanto a representaciones escénicas se refiere, en tres secciones bien diferenciadas: la del Festival, dedicadas a las compañías españolas; la de Invitados, a grupos y conjuntos venidos de fuera del Estado español; y la Abierta, a todos quienes quisieran ofrecer alguna aportación al manejo de los clásicos, ya fueran conjuntos independientes, profesionales o no. Puesto que cada sección se diseñó con criterios cerrados —pese a que una primera edición, un primer tratamiento, obliga a no pocas explicaciones—, vamos a exponer las impresiones de los espctáculos por secciones y, por conseguir un orden, de atrás en adelante. Para el espectador habitual de Almagro hablarle de sección Abierta no significaba, lógicamente, más allá que una notoria reducción en el precio de la localidad. La experimentación nunca había tenido campo en Almagro, y meter, de pronto, diez espectáculos de esta índole podía oca191 1 92BCom, Vol. 36, No. 2 (Winter, 1984) stonar discusiones y polémicas. Eso fue justo lo que sucedió sólo que, en vez de estar motivadas por el atrevimiento de la adaptación, la extravagancia de la puesta en escena, etc., Io fue por la baja calidad que la oferta experimental ofrecía. A los organizadores, sin embargo, les bastaba encontrarse con dos o tres propuestas «de interés», pero ha de reconocerse que, salvo justo ese número, el resto carecía de interés dentro del contexto del Festival y, por qué no decirlo, junto a tan importantes novedades halladas en otras secciones del mismo. En los dos próximos párrafos, se limitará la discusión a citar las propuestas de interés de esa sección Abierta. Si un espectáculo acertó en la diana de la experimentación, de la novedad y de la frescura fue Rosaura de Producciones Marginales (Madrid). Emesto Caballero, su director, fue el descubrimiento de esta división ya que en su planteamiento sobre La vida es sueño había talento, gracia, acercamiento a un público popular (puede funcionar muy bien este espectáculo en barrios), desvergüenza, ingenio... que fue premiado por los espectadores con uno de los más simpáticos aplausos. También La Claca (Barcelona), ya suficientemente comentada en Primer Acto, ofreció su conocido Hércules, trabajo cuidado, espléndido y abierto a nuevas técnicas de lenguaje teatral. Resultó asimismo interesante la versión de Compañía la Pajarita de Papel (Madrid) sobre La tempestad shakespeariana aunque, ya se sabe, cualquier reducción de tal ejemplar obra roza el fuera de juego. Otro espectáculo de indudable interés fue el Quevedo de El silbo vulnerado (Zaragoza), mezcla de recital y testimonio, pero sincero, sentido y rigurosamente elaborado. En otro nivel, más de intento que de resultados, se podría situar el Desarraigo de TEMA (Albacete), increíble propuesta fuera de cualquier hábito dramatúrgico. No exenta de calidad y sinceridad fue El gran teatro del mundo del Teatro Real Español (Nueva York), inteligente disposición consumida en sí mismo a consecuencia de un bajo nivel actoral. Por último debe mencionarse la puesta en escena de Semni d'una nit d'estlú, por la legendaria Cazuela alcoyana (Alcoy), inscrita en reminiscencias encantadoras de una vieja época de teatro vocacional, hoy desaparecida. La sección Invitados fue, al contrario de la anterior, la gran farola del Festival y no sólo situó a enorme altura la calidad de este Almagro 84, sino que gozó de gran reconocimiento popular general. Porque en una muestra como la de Almagro, en donde un setenta u ochenta por ciento de espectadores son de la comarca o de la provincia, la programaci ón de teatro «en otro idioma» supon...