Los corrales de comedias de Madrid: 1632-1745. Reparaciones y obras nuevas. Estudio y documentos (review)

Reviews291 N. D. Shergold. Los corrales de comedias de Madrid: 1632-1745. Reparaciones y obras nuevas. Estudio y documentos. London: Tamesis Books, 1989. (Serie C: Fuentes para la historia del teatro en España, X) Paper. 335pp. £30 $57. Cuando se trata de reconstruir la compleja configuración física de los corrales madrileños no existe serie de documentos más importante que la de reparaciones y obras nuevas. Los documentos de reparaciones proporcionan la evidencia más fidedigna que poseemos sobre la arquitectura de estos corrales , pero esta evidencia ha de ser tratada con sumo cuidado y requiere ser interpretada en numerosas ocasiones, ya que no fue creada con el propósito de describir sino de informar y notificar a contemporáneos que, al contrario de nosotros, sabían cómo eran los corrales o podían visitarlos. Como prueba de los peligros que acechan al investigador moderno está la introducción del propio Shergold, donde se entronizan algunos errores sobre aspectos fundamentales de la arquitectura teatral con graves consecuencias para nuestra comprensi ón de la escenificación de la Comedia. Por ejemplo, Shergold da a entender, por lo menos en dos ocasiones (págs. 24 y 29), que el "teatro" tenía solamente dos niveles, el "vestuario" y "un corredor encima, el llamado 'alto del teatro' en muchas acotaciones de las comedias de la época," mientras que numerosos documentos transcritos en este volumen muestran con claridad meridiana que había no uno sino dos corredores. Basten como muestra los siguientes textos, referidos los tres primeros al Príncipe y los tres últimos a la Cruz: "... encima de dicho tablado en los dos corredores ..." (doc. 30, pág. 160); "las barandillas del corredor vajo se an de hacer nueuas y con las que ay viexas se an de poner y ajustar las del corredor alto" (doc. 35, pág. 171); "en los dos corredores altos de enzima del teatro..." (doc. 43, pág. 190); "se an de solar los dos corredores de encima del bestuario" (doc. 28, pág. 151); "asentar todas las barandillas en los dos corredores alto y baxo" (doc. 30, pág. 158); "en dicho Corral de la Cruz se nesecita de poner 30 tablas en los corredores altos y baxos que están en los corredores encima del bestuario" (doc. 32, pág. 164), y un largo etcétera. (Es éste un inexplicable lapsus càlami, pues en su irremplazable y hace tiempo agotada History of the Spanish Stage [Oxford: Clarendon, 1967], Shergold afirma que, en los corrales madrileños, no hubiera sido difícil montar comedias que requieren "the use of the two upper galleries" [pág. 404]). La Introducción (págs. 9-49) más descriptiva que analítica, casi se convierte en mero repertorio de citas extractadas de los documentos, perdiendo así una gran oportunidad de aclarar algunas de las incógnitas que todavía subsisten sobre los corrales madrileños, como, por ejemplo, dónde estaba y qué era 292BCom, Vol. 43, No. 2 (Winter 1991) "la puerta de los buelos" (pág. 26). Aunque Shergold no pudiese darnos una respuesta definitiva, hubiese merecido la pena tener su experta opinión sobre esta y otras cuestiones. También hubiese sido de agradecer que se hubiese distinguido con más precisión entre los dos corrales. Por ejemplo, el corredor para espectadores junto a los aposentos (pág. 32) se encontraba solamente en la Cruz y no en ambos corrales, como se da a entender; la puerta principal de entrada conducía a un portal (pág. 34) en el Príncipe, pero en la Cruz daba a un patio grande. Los documentos son reproducidos con la meticulosidad y precisión que caracteriza la serie de Fuentes de Tamesis. Los primeros 49 documentos, que cubren el período 1632-1700, habían sido ya publicados por Shergold en 1951 y 1959, pero en revistas no siempre de fácil acceso para el investigador moderno (una de ellas, la Revista de la Biblioteca, Archivo y Museo de Madrid, ha cesado publicación). Pero la gran aportación de este tomo la constituyen los documentos 50-90, del período 1702-1745...