Félix Vargas / Superrealismo (review)

Arizona Journal of Hispanic Cultural Studies 309 The stories in the final seaion ate, like those in the second, conventionally wiitten, though as throughout the book their subject mattet is anything but conventional. The collection's title story, found here, is both subtle and bizarre, a difficult combination to sustain. But Gonzalez manages it: reports that John Wayne's ghost visits the Alamo lead Tony Marin to accompany a psychic who speaks to the trapped spirits of Mexican soldiers there, all under the menacingly watchful eye of a Texan anxious to preserve the gringo version of rhe battle. What the psychic and Tony discovei from the spiiits is that theie is indeed something vital hidden about the events of die battle—but just what that seciet is Gonzalez leaves up to his ieadei to discovei. As a good writer should. Readers should be pleased Ray Gonzalez has elected to expand his talent beyond the poetry and non-fiction he is already respected for. His is a fresh, welcome new voice in Southwestern fiction. Robert Houston The University of Arizona Félix Vargas I Superrealismo Cátedra, 2001 Por AzorÃ-n, edición de Domingo Rodenas A pesar de la queja de Julián MarÃ-as de que AzorÃ-n es el escritor de la Generación del 98 que menos se lee y se reedita en la aaualidad, es importante tener en cuenta el esfuerzo de este escritor por no permanecer encasillado dentro de los estilos de la generación a la que perteneció. Buscó un cambio en su estética acercándose más a la del movimiento vanguardista y dejando a un lado los ideales del 98. Es su esfuerzo por renovarse lo que le lleva a Ia creación de estas dos novelas: Félix Vargas (1928) y Superrealismo (1929), dentro del ciclo de "Nuevas Obras." Es importante tener en cuenta que como antecedente a estas dos novelas está el llamado "Debate sobre la novela" (1925), que enfrentó en su tiempo a pensadores como Ortega y Gasset, Baroja, Pérez de Ayala y al mismo AzorÃ-n. Según el escritor, lo que ha cambiado son los módulos de espacio y tiempo, debido a los cambios en los medios de comunicación de la época, como la radio y el cine, y son estos referentes los que le llevan a buscar nuevas formas estéticas dentro del géneio del novelai, como ya lo habÃ-an hecho otias foimas de aite, la pintuta poi ponei un ejemplo. En Félix Vargas, su piimeÃ-a novela vanguardista , vemos que el personaje Félix vive a veces su propia realidad, la cual transcurre en una época anterior a aquella en la que vive y con personajes que él nunca ha conocido personalmente, pero sobre cuyas vidas ha leÃ-do lo suficiente como para crear un mundo ficcional con espacios y tiempos entre reales e imaginados por el propio personaje, siendo a veces difÃ-cil para el lector saber qué es lo real o qué es lo creado por él. Es por tanto una realidad interiorizada por Félix. En esta novela lo que nos muestra AzorÃ-n es la complejidad de la mente humana y la facilidad con que cada uno de nosotros nos creamos nuestro mundo a la vez que vivimos una realidad tangible muy diferente a la creada. Superrealismo es, para AzorÃ-n, un Arte Poética de lo que es el "Arre nuevo." En esta novela busca no sólo la autonomÃ-a de la palabra, sino la creación del personaje de la novela, que va apareciendo de una manera no clara; no sabemos si el personaje será Tomás Verdú o Joaquin Albert pero sÃ- sabemos que anres de que renga nombre tiene conciencia como personaje y se lo hace saber al autor en varios diálogos. No es una creación irracional , ni siquiera onÃ-rica, es simplemente un personaje que aparece casi al final de la novela para que de esra maneara veamos la autonomÃ-a de la novela respecto de sus personajes. Toda la novela es como dice el mismo AzorÃ-n una construcción de imágenes, una enumeraci...