El amor, la inocencia y otros excesos (review)

Arizona Journal of Hispanic Cultural Studies 297 detectivesca, comparando ese tratamiento con el de El misterio de L· cripta embrujada y Elhberinto de las aceitunas. Otra falla posible es la falta del reconocimiento de la ficción picaresca como modelo parodiado en las dos novelas detectivescas cómicas. A pesar de su interés secundario comparado con el modelo detectivesco, la picaresca tiene una conexión importante con El misterio y El ^erinto; un enlace que Knutson desarrolla brevemente en su tesis doctoral , pero que omite de este estudio. A pesar de estas carencias, La parodia de hs márgenes ofrece uno de los mejores estudios comprensivos que se ha hecho de las novelas de Mendoza. Para los que piensan estudiar la narrativa ficticia de este novelista, cualquiera que sea su enfoque, indudablemente este libro de Knutson debe ser lectura obligatoria. Kalen R Oswald The University of Arizona El amor, k inocencia y otros excesos Tusquets Editores, 1999 Por Luciano G. Egido La cuarta novela de Luciano G. Egido es una novela policiaca cuya singularidad estriba en que no se ciñe al género negro de manera tradicional poi los temas que trata y por la naturaleza de los asesinatos y del asesino. La estructura externa se compone de cuatro partes y la interna de cuatro narradores que reflexionan sobre los cuatro crÃ-menes. La primera parte se abre con un asesinato introduciendo al lectot plenamente en la escena del crimen. El narrador es el investigador encargado de élucidai los cuatro asesinatos que tienen lugar a lo largo de varios años en diveisas partes de España. A través de un monólogo interior, expone su enfoque hipotético de los hechos trazando con detalle y agudeza la caracterización de los personajes muertos. Todo ello está unido a un gran sentido dd humoi acompañado de una prosa rápida y rica en analogÃ-as y en epÃ-tetos. El denominador común entre las cuatro vÃ-ctimas es la vejación de la mujer, en particular de una mujer, como es revelado más tarde. Con este tema, el autor aprovecha para dotai a la trama de una crÃ-tica sobre el machismo en España—"el macho ibérico"—(23) y para fomentai una reflexión sobre el feminismo y la condición de la mujer En la segunda parte toma el relevo el asesino para seguir con la narración. La intriga disminuye en la medida en que el criminal se identifica exponiendo sus motivos y detallando sus actos. Aunque se desvela el asesino, el lectoi no pieide interés y su atención es cautivada por el enfoque múltiple de la trama y por las distintas visiones que aporta cada narrador, sin olvidar que el lector tiene la oportunidad de imbuirse en k mente de un criminal después de habei estado en la de un investigadoi en la parte anterior. En su discuiso, el asesino se dirige a la mujer por la cual ha cometido los cuatro crÃ-menes, todos ellos pasionales, con el afán de explicar y esclarecer sus acciones. A la vez es una declaración de amor rebosante de lirismo y sensibilidad. Con sus crÃ-menes pretende demostrar el amor y el respeto que siente hacia ella al igual que desea vengarla por los abusos y maltratos que sus amantes le han inflingido. El asesino aparece como un hombre apasionado y obsesionado poi el pasado de la mujer con la que compartÃ-a su vida. Pot extensión, se proclama el defensor de la mujer y el justiciero de la vejación femenina. La tercera parte es la más compleja y la más inesperada. Sorprende por la mujer-narradora que se esconde detrás de ese tono firme y seguro y que no es otra que k amante dd asesino. La narradora se subleva contra su amante para que deje de llamada Odette— como el personaje de Marcel Proust en Por el camino de Swann—y de obsesionarse por su pasado—como Swann. Niega fiÃ-memente que haya un parecido entre ellas, aunque más tatde accede a reconocer que la condición femenina...